55ノート　55-3-5（RR）

55-3-5（RR）

　その事実がわかってきたのは、O君がプレゼントしてくれたあの本『plays and wins』のおかげだった。架空棋譜のずっと後ろの方にデュシャンの「chess score」なる作品の写真が載せられており、そこにはっきりとデュシャンの文字でタルタコーバの名が記されていたのである。

　国際試合などの公式戦では、対局者がそれぞれの棋譜を書き留めることになっている。「chess score」はそうしたチェス対戦において、デュシャンが取った記録をそのまま板に貼った作品である。一九六五年に発表されたことになっているが、制作年代はわからない。

　はっきりしていることはただひとつ。その公式国際試合の相手がタルタコーバであり、ゲームが一九二九年に行われているという事実である。ドイツで出版されたデュシャンとそのチェスに関する『ERNSTROUHAL DUCHAMPS SPIEL』によれば、彼らは一九二九年、なんとあのハルバーシュタットの招きにより、パリのホテル・レジーナ内でゲームを行っているのだ。結果は引き分け。当時、タルタコーバはハイパーモダン・チェスを主導していたというから、デュシャンとしても引き分けは快挙だったと思われる。ちなみに翌年二月にもイタリアのニッツァで一戦交え、さらにそのあとパリに戻って対局しているのだが、どちらもデュシャンが負けている。

　なんにせよ、ルーセルがチェスを始める二、三年前に彼らは真剣勝負を公式に三回行い、しかもデュシャンは引き分けに終わった最初のゲーム記録をなぜかのちになって作品化するのである。

　そもそも、多くのゲームを体験していたデュシャンがなぜタルタコーバ戦の棋譜を選んだのかが疑問である。むろんデュシャンに聞けば「意味はないさ」と言うだろう。レディメイドのひとつに過ぎない、と。だが、それがルーセルにチェスを教えた人間との戦いであったとなれば、我々にとって決して軽視出来ない意味が現れる。

　さらに面白いことに「chess score」の上の方にはどう見ても「１９２８」と書かれたデュシャンの文字があり、公式記録と一年ずれている。まさか秘密の試合がと思い、記述された棋譜をすべて確かめてみたのだが、残念ながら駒の動きは明らかに一九二九年のパリでのものだった。ひょっとするとデュシャンは、その公式の間違いに興味をひかれたのかもしれない。　しかし、なんとも割り切れない……。そう思って、僕はチェス盤を出し、棋譜をたどって駒を並べてみたものだった。そして、気味の悪い偶然を発見する。

　十四手目、白タルタコーバは左下端a１にいたルークをd１に持ってくる。つまり、Ｒｄ１。対して黒デュシャンは右上端f８のルークをe８へ。Re8。つまり、もともと盤面両端にいるルークのひとつを白黒両者が中央に移動させたわけである。

　少しして十六手目。後手デュシャンが今度は左上端a８のルークをd８に（Rd8）。タルタコーバも負けじと十七手目で右下端f１のルークをe１に持ってくる（Ｒe1）。

　図を見ていただこう。　こうして十七手目で、盤面の中央にふたつずつのルークがそれぞれ揃び、互いに相手陣営の端をにらんでいるという形が完成する。それも動きとしては左下端が動けば右上端が、左上端が動けば右下端がというように、ねじれた鏡のような法則によって。

　この時、僕が盤面を見、短い悲鳴を上げざるを得なかったのは、互いの陣営中央最深部の形を棋譜の記号で読めばＲＲとなり、それが鏡文字のごとく対峙しているからであった。

　ＲＲの鏡文字。

　それがまさにレーモン・ルーセルの象徴であったことは初回に書いた通りである。

　一九二九年一月、デュシャンとタルタコーバはチェス盤の上、互いの陣営の中央にレーモン・ルーセルを置いてにらみ合ったことになる。

　その盤面はまさしく、同じ年に起こった現実をそのままシンボリックに現している。

　ボードゲームと現実が交差し、どちらがより鮮明であるかが僕にはわからなくなる。

　デュシャンがこの棋譜を作品化して残したことは、こうして僕にとっては明らかなるルーセルの存在の重さへの暗示となるのだ。

INDEX